GARDENER.RUЛАНДШАФТНЫЙ ДИЗАЙН И АРХИТЕКТУРА САДА

Вилла Пейрон (Peyron Villa Garden), также известная как Лес Фонте Люченте (Bosco di Fonte Lucente), расположена на склоне холма Фьезоле, в живописном регионе Тоскана, в провинции Флоренция. Известно, что в XIX веке Вилла была окружена с трех сторон лесом, и это нашло отражение в ее названии – Bosco с итальянского переводится как Лес.

14 апреля 1914 года Вилла была куплена текстильным промышленником и торговцем Анджело Пейроном (Angelo Peyron), который сразу начал работы по освоению и расширению ее территории, для чего пригласил известного итальянского архитектора Уго Джованноцци (Ugo Giovannozzi).

После внезапной кончины Анджело Пейрона в декабре 1919 года, Вилла перешла по наследству к его 8-летнему сыну Паоло (Paolo Peyron, 1911 – 2003), который хотел здесь поселиться, в то время как другие дети не проявляли в Вилле никакого интереса. Паоло получал много предложений по покупке усадьбы, но по совету своего опекуна и крестной, профессора Джулии Занага (Ines Julia Zanaga), не спешил расставаться с фамильным имуществом. Эта благородная, хорошо образованная женщина испанского происхождения занималась воспитанием Паоло и учила его манерам поведения в высшем обществе. В 1932 году, по достижении совершеннолетия, Паоло Пейрон официально вступил во владение Виллой, а в 1934 окончательно здесь поселился. Поскольку, как и его отец, Паоло питал большой интерес к предметам искусства и старины, он решил всерьез заняться их коллекционированием. Большую поддержку ему в этом оказывала Занага, которая дружила с семьей знаменитого антиквара Стефано Бардини (Stefano Bardini), хорошо знала все антикварные магазины и способствовала вхождению в эту среду Паоло Пейрона.

Во время Второй мировой войны Вилла была реквизирована властями и отдана под место жительства немецкого командования. Позже она была занята союзниками, которые разместили здесь свой военный госпиталь. Когда Паоло Пейрон получил имение обратно, оно выглядело катастрофически: все старинные объекты, которые он тщательно прятал в попытках спасти, были уничтожены или разбросаны по саду. Картины и золоченые рамы висели на оливковых деревьях, мебель была разбита, а уникальные, драгоценные книги из библиотеки его отца, изданные еще до 1500 года, валялись на земле на открытом воздухе и были безнадежно испорчены дождем.

Главной целью Паоло Пейрона стало возвращение Вилле ее первоначального великолепия, восстановление сохранившихся предметов искусства и обогащение разоренной коллекции. Никаких внутренних изменений в доме сделано не было, поэтому сегодня посетители могут видеть оригинальные потолки, украшенные фресками XIX века, с витражами, представляющими солнечную систему и знаки зодиака, а также деревянный балкон в гостиной комнате. После войны Пейрон открыл новый вход с северной стороны Виллы и был вынужден сделать реставрацию некоторых внутренних помещений. Эту работу он поручил живописцу Джино Пебре (Gino Pebre), который восстановил роспись на потолках и вернул дому былую славу.

Методом проб и ошибок, но с невероятным оптимизмом и страстью, Паоло приступил и к реконструкции сада, продолжая характерную для Тосканы традицию, приведшую к созданию в этом регионе большого количества прекрасных частных садов. Несмотря на отсутствие проекта и не прибегая к помощи профессиональных архитекторов и дизайнеров, Пейрон создал гармоничное и уютное пространство. Правда, для этого ему потребовалось много лет, в течение которых различные части сада создавались последовательно.

Вспоминая о начале строительства, Паоло Пейрон говорил: "Первое, о чем я думал – сделать на лесистом участке просеку, чтобы открыть прекрасный вид на пейзаж". Даже сегодня, когда мы можем видеть сады Виллы в их полной красе, эта живописная виста является доминантой ландшафта, изобилующего большим количеством древесно-кустарниковых растений. Террасы сада уступами спускаются вдоль идеально ровной, продольной аллеи из высоких кипарисов. Аллея ориентирована строго с севера на юг и заканчивается великолепным панорамным видом на город у подножия холма – создается ощущение, будто смотришь на него в бинокль. По периметру террасы окружены кирпичным парапетом, а между собой разделены балюстрадами. На одной из террас есть смотровая площадка, откуда как на ладони открывается пространство сада со стрижеными живыми изгородями, арками и шарами из самшита. Но основным элементом сада всё же является вода: здесь насчитывается 29 фонтанов, которые производят более 100 струй воды. В многочисленные вазоны высажены гортензии, цитрусовые культуры, азалии, камелии и рододендроны – они обогащают цветом тенистые уголки сада.

Лес, который окружает сад, состоит из характерных для этой местности растений – его основу составляют дубы и кипарисы, а в подлеске преобладает калина.

Хотя Паоло Пейрон всегда утверждал, что никогда не изучал историю садоводства, в его творении отчетливо видны характерные для многих других исторических садов детали. Безусловно, он посещал соседские частные сады, разбитые на склонах холма Фьезоле и созданные в первые десятилетия прошлого столетия. Нельзя сказать, что какие-то элементы Пейрон скопировал полностью, но многие из них – живые изгороди, статуи, фонтаны и пр. - он использовал в соответствии с собственной концепцией создания сада.

В декабре 1998 года Паоло Пейрон передал Виллу в ведение Фонда по архитектурному наследию и историческим памятникам Флоренции. В 2002 году Фонд создал здесь музей, который также находится под его полным управлением в соответствии с принципами, прописанными в "Уставе Флоренции" (1981) о сохранении исторических памятников". Особое внимание уделяется сохранению посадок, так как именно они делают Виллу живым памятником, который нуждается в постоянной опеке.

Интерьеры дома были немного видоизменены для музейных целей и теперь демонстрируют посетителям жилое убранство начала ХХ столетия, с характерной для этого исторического периода мебелью и предметами интерьера. Во время реставрационных работ было освобождено и обширное пространство под большой террасой, которое используется теперь для проведения конференций и художественных мероприятий (музыкальных и актерских).

Недавнее исследование флоры сада показало, что здесь насчитывается более 300 культурных видов растений, некоторые из которых редки для этого региона или находятся на грани исчезновения. К таким растениям можно отнести пять видов орхидей, аристолохию и бельвалию.

Людмила Белых, ландшафтный дизайнер, www.belstudio.ru,
специально для GARDENER.ru